La hija eterna. Joanna Hogg. Ficha de identificación y crítica.

 

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CINE DE TERROR POSPANDÈMICO

Ficha de idebtificación:

Título original: The Eternal Daughter

País: Reino Unido; co-producción Reino Unido/Irlanda/Estados Unidos

Año: 2022

Duración; 96 minutos

Género: Suspense, drama

Plataforma: Filmin

Recomendación de edad: Mayores de 12 años

Dirección: Joanna Hogg

Guion: Joanna Hogg

Casting: Olivia Scott-Webb

Dirección de Fotografía: Ed  Rutherford

Música: 

Edición: Helle Lefevre

Dirección artística: Byron Broadbent

Decoración del set: Naomi  Reed

Diseño de Vestuario: Grace Snell

Diseño de maquillaje: Shioban Harper Ryan

Diseño de peluquería:  Shioban Harper Ryan

Productores: Ed Guiney, Joanna Hogg,  Andrew Lowe, Emma Norton

Productores ejecutivos: Rose Garnett, Martin Scorsese

Diseño de producción: Stéphane Collong

Compañías productoras: Elastica Films, BBC Film, A24, Element Pictures Production, asociado con JWH Films, Sikelia Productions; distribución: Filmin, BFI Films (British Film Institute

Casting:

Tilda Swinton: Julie Hart, Rosalind

Louis: el perro Louis

August Joshi: Conductor de Mini Taxi

Carly-Sophia Davies: recepcionista hotel

Joseph Mydell: Bill

Crispin Buxton: Primo

SINOPSIS:

Una mujer y su anciana madre deben enfrentarse a secretos enterrados hace mucho tiempo cuando regresan a su antigua casa familiar, una antigua gran mansión que se ha convertido en un hotel casi vacío lleno de misterio.

LO QUE SE DICE:

Producida, entre otros, por Martin Scorsese, no parece haber sido del gusto del público, como reflejan las notas medias que publica la página española Filmaffinity, un 5,7, basado en 668 votos de los lectores, una media que Imdb eleva a 6, según las valoraciones de 4,400 usuarios. Rotten Tomatoes publica unos índices de aceptación de la prensa del 95%,  de acuerdo con 117 reseñas, que desciende, entre los espectadores a un 47%, de acuerdo con la opinión de 50 epectadores.

La crítica habla de película misteriosa, hipnótica e incluso sonámbula. aunque completamente inane (Luís Martínez, diario 'El Mundo`); película de fantasmas que desnuda sus códigos  (Desiré de Fez, El periódico de España); reivindicación del artificio cinematográfico (Nando Salvá, Cinemanía); cercanía y ternura en esta película a pequeña escala (Peter Bradshaw, The Guardian).

CRÍTICA:

Un film metadiegético que descansa sobre dos pilares: la creación de un discurso cinematográfico por parte de una cineasta que redacta un guion autobiográfico en el caserón en que vivió su infancia, y el desdoblamiento de Tilda Swinton en dos personajes, un recurso que ayudará a potenciar el impacto del giro final. Unos planos subjetivos que funcionan como mcguffin, encaminan al espectador hacia un lugar equivocado, que ha creado en su imaginación Joanna Hogg sirviéndose de un comentario de un primo de la realizadora, interpretado por Crispin Buxton, y los recursos del lenguaje cinematográfico de que acabo de hablar.

La estructura es muy sencilla, aunque eficaz para los propósitos de la directora, que utiliza para generar tensión el contexto físico, una casa, casi un palacio, vacío en el que largos y oscuros corredores invitan al desasosiego, al que se ha dado pábulo en la primera secuencia. La elección del escenario desencadena otras sensaciones que desembocan en las emociones de cualquiera que mire por el retrovisor, al llegar al ecuador de su vida. Interesante; disponible en FILMIN.